1. '아기공룡 둘리 : 얼음별 대모험' 줄거리
약 1억 년 전, 둘리와 엄마 공룡은 거대한 빙산 속에 갇히고 수많은 세월이 흐른 뒤, 이 빙산 조각이 한강으로 떠내려와 얼음이 천천히 녹으며 둘리는 해동되어 깨어납니다. 서울 강가에서 둘리를 발견한 영희와 철수는 인형인 줄 알고 집으로 데려오면서 이후 둘리는 고길동 가족의 집에서 살게 되고, 고길동은 둘리의 초능력과 장난기 때문에 당황하거나 스트레스를 받게 되죠. 도우너(외계인), 또치(타조), 희동이(고길동 조카), 마이콜(가수지망생) 등 둘리의 친구들이 함께 합류하면서 이들은 ‘타임 코스모스’라는 우주선(타임머신)을 타고 스스로 어른이 되어 미래로 가려 하지만, 장난으로 조작 중 사고가 일어나게 됩니다 . 의도치 않은 사고로 모두 얼음별(혹은 ‘영혼의 별’)로 빨려 들어가며, 고길동과 희동이도 동행하게 됩니다. 얼음별은 우주 해적 바요킹에게 지배당하고 있었고, 바요킹은 그곳의 영혼들을 포획해 에너지원으로 활용하려 합니다. 둘리는 얼음별에서 오랫동안 보지 못했던 엄마를 드디어 만나지만 엄마는 얼음별을 떠나면 생명을 유지할 수 없기에 둘리에게 “돌아가라”며 떠나달라는 슬픈 결정을 내립니다. 둘리는 엄마와 눈물의 작별을 하고, 친구들과 함께 타임 코스모스를 타고 되돌아갑니다. 고길동과 일행은 얼음별에서의 경험을 통해 우정, 사랑, 삶의 소중함을 깨닫게 되고 바요킹과 외계 해적을 물리치며 단결의 힘을 확인하면서 무사히 지구로 귀환합니다.
2. 시대적 배경
둘리가 빙하에서 깨어나 도착한 장소는 1990년대 서울. 도시풍경, 고길동의 중산층 가정집, 마이콜의 가수 지망 이야기 등은 1990년대 중반의 한국 사회 모습을 반영하며 당시의 가정 환경, 대중문화, 도시의 분위기가 현실적으로 담겨 있습니다.
우주 해적 바요킹이 지배하는 디스토피아적인 행성. 과학기술, 초능력, 타임머신 등 SF 판타지적 요소가 가미되어 있고 시대보다는 상징성과 주제(우정, 희생, 정의)에 중점이 맞춰진 공간입니다.
1990년대 중반은 한국 애니메이션 산업이 자생적으로 성장하던 초기 단계로
둘리는 1983년 만화 연재 시작 → 1987년 애니 TV 방영 → 1996년 극장판 발표했습니다. 외국 애니(디즈니, 일본 작품 등)가 주류였던 시절에 국산 애니로는 드물게 성공했으며 100여 명 이상의 인력이 2년 넘게 공들여 작업한 결과물입니다. 외환위기(IMF) 직전의 시대였기에 대형 극장 애니메이션 제작은 매우 모험적 시도였습니다.
가족, 이웃, 정(情) 같은 공동체적 가치가 강조되던 시대로 등장인물들의 성격(고길동의 보수성, 마이콜의 개성 추구 등)은 90년대 한국인의 다양한 삶과 갈등을 반영하는 모습이었습니다. '얼음별 대모험'은 현실의 90년대 한국 사회를 배경으로 하면서, 동시에 상상 속의 우주와 모험 세계를 접목한 작품입니다. 그 안에는 당시 한국 사회의 가족 중심적 가치관, 청소년 문화, 기술적 도전정신이 고스란히 담겨 있습니다.
3. 총평
둘리, 도우너, 또치, 마이콜 등 각기 개성 넘치는 캐릭터들이 모험을 통해 하나의 가족처럼 성장하고 고길동 역시 단순한 잔소리꾼을 넘어서, 점차 인간적인 정을 느끼는 인물로 그려져 아이와 어른 모두가 감정이입할 수 있는 입체적 캐릭터 구성했습니다. 1990년대 중반이라는 제작 여건상 셀 애니메이션 방식을 사용했지만, 작화·연출의 퀄리티는 당시 국산 애니 중 최고 수준으로 대규모 우주 전투와 얼음별의 디스토피아적 연출 등은 국산 애니 최초 시도로 평가됩니다. 90년대 한국 사회의 모습(가정 구조, 이웃 간 정서, 청소년 문화 등)이 캐릭터와 배경에 녹아 있고 외국 콘텐츠 일색이던 당시, 순수 국내 창작 애니메이션으로 극장 개봉에 성공했다는 점에서 큰 상징성을 띄웁니다.
당시 제작기술의 제약 탓에 액션의 연출이나 작화가 일부 거칠고 리듬감이 부족한 면도 있고 해외 애니메이션과 비교 시, 서사 구조나 영상미에서의 완성도는 상대적으로 낮은 편이지만 “코믹과 감동의 밸런스를 잡은 한국형 판타지 애니의 교과서.”로 자리매김합니다.
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